PEDRO MüfiOZ SECA y PEDRO PÉREZ FERNÁNDEZ OPERETA KN UN ACTO, DIVIDIDO EN CINCO CUADROS, EN PROSA, ORI&INAL MÚSICA DE PABILO r^UJVA Copyright, by P. Muñoz Seca v P. Pérez Fernández, 1911 SOCIEDAD DE AUTORES ESPAÑOLES Núñez de Balboa, 12 1811 LA CANCIÓN HÚNGARA Esta obra es propiedad de sus autores, y nadie po- drá, sin su permiso, reimprimirla ni representarla en España ni en los países con los cuales se hayan cele- brado, ó se celebren en adelante, tratados internacio- nales de propiedad literaiia. Los autores se reservan el derecho de traducción. Los comisionados y representantes de la Sociedad de Autores Españoles son los encargados exclusivamente de conceder ó negar el permiso de representación y del cobro de los derechos de propiedad. Droits de represen tation, de traduction et de repro- ducción réservés pour tous les pays, y compris la Sui- do, la Norvége et la Hollande. Queda hecho el depósito que marca la ley, LA CANCION HÚNGARA OPERETA EN UN ACTO, DIVIDIDO EN CINCO CUADROS, EN PROSA original de PEDRO MUÑOZ SECA y PEDRO PÉREZ FERNÁNDEZ MÚSICA DE PABLO LUNA Estrenada en ei TEATRO CERVANTES de Sevilla, la noche del 23 de Septiembre de 1911 #— MADRID dU YJOlASOO. IMP., 1IABQCÉ8 DI SANTA ANA, 11 OOP." 7 ¿¿i fono Húmero ffi 1611 A Julio Nadal, sus agradecidos admi- radores V amigos, REPARTO PERSONAJES ACTORES VICTORIA Seta. Abbieta. AMARA / _ MME. RENAUT..... ¡ SeA* BeNITEZ' ESTRELLA i DORA i PüEY0- LUCILA i EL ÚLTIMO FIGURÍN > Sbta. Mobiña. BELLA SORBETE ' HOSTELERA Sba. Roldán. SAMARITANA.. . . Seta. Olivee. SAMARITANO . Indaete. YOKAKATE 1 « UNA FRANCESA | SBA' °TT0' TULA Güzmán. MAR Y Seta. Caballeeo. GASTÓN Se. Obtíz de Zábate- CHACÓN-LIO CHING Lamas. TEODORO Nadal. ADOLFO Mabtelo. MARCIAL Péeez Campo. GUSTAVO Galebón. BENÍTEZ Retes. GARCÍA Díez. PONCIO Tejada. BOBI Sobiano. TULO Palabe a. RECIO Moya. UN FRANCÉS Tejada. EL ÚLTIMO FIGURÍN Tellez. Samaritanas y samaritanos, francesas y franceses, húngara» y húngaros, aragonesas y aragoneses, aldeanas y aldeanos, espectadores, camareros, coro general y baile La scción de los cuadros 2.° y 3.° en Andalucía; la del 4.° \> 5.° en París - Época actual ACTO UNICO CUADRO PRIMERO Telón corto. Campo. A la izquierda aparece Gastón durmiendo. Este Gastón es un galán francés que habla el español muy bien; á ve- ces sin el más ligero tonillo galáico. Bien vestido. Es un «touris- ta». Está «chalao» por una húngara que pertenece á una tribu que cerca de allí acampa. El pobre, esperando, se ha dormido, entre otras cosas, porque así nos conviene para enjaretar el primer cuadro y darle su «mijita» de asunto á la obra. Se alza el telón. Salen por la derecha y en este orden, PONCIO, RECIO, ADOLFO, TULO y BOBI. Poncio, Recio, Tulo y Bobi, son cuatro muchachos húngaros que traen al hombro y sobre las espaldas unos calderos y un martillo cada uno en la mano para repiquetear á su tiempo con él. Adolfo no trae sobre la espalda más que sus años y le sobran. Todos gastan melenas, pantalón de pana y medias cañas negras. En camisa todos. Son ladronzuelos de la tribu. Salen, hacen unas evolu ciones al compás de la música y se dirigen al proscenio ESCENA PRIMERA Música Todos Paso á las hormigas de la tribu húngara. Adol. Que son mis discípulos Todos y aprendieron bien. Paso á los valientes, paso á los intrépidos. — 8 — Adol. Síd miedo á las cárceles ni respeto al juez. Todos Llevamos las calderas para despistar, porque es un pasaporte original. A todas partes vamos, en todo nos hallamos, de todo algo sacamos y nunca trabajamos. ADOL. (Como pregón cadencioso.) ¡Caldera! Caldera pa el que la quiera de primera, sin rival, no se rompe ni se altera su metal. TODOS (Repiqueteando.) ¡Caldera! Caldera pa el que la quiera de primera, sin rival, no se rompe ni se altera SU metal. (Repiquetean ) ADOL (Reparando en Gastón.) Silencio, silencio, mucha atención, que la ocasión con precaución nos puede dar más de un doblón. (Todos rodean á Gastón. Unos registran su morral, otros se apoderan de los cartuchos que hay en el cin- turón colgado de un árbol. Adolfo se entretiene en registrarle los bolsillos.) Todos Como mariposas sin sonar las alas, sin hacer ruido y sin respirar, por aquí, por allí, por acá, por allá. Adol. Esta es la cartera. (Le roba la cartera que enseña.) Vamos sin tardar antes que alguien pueda llegar. TODOS (Haciendo mutis.) ¡Calderal Caldera pa el que la quiera de primera, sin rival, no se rompe ni se altera SU metal. (Mutis.) (Sale Victoria, la protagonista de la obra. Por no per- der la costumbie, sale como todas las húngaras de teatro. Muy limpia, muy bonitamente vestida y con una pandereta en la mano. Sale cantando y sin repa- rar en la escena.) Vict. La, la larara, lala. Un pájaro loco va saltando de flor en flor y canta así su dolor, la la larara, lala. Un niño se duerme ya en brazos de una mujer, que canta así su querer, la la larara, lala. A orillas del río está una rosa carmesí, y el río le canta así, la la larara, lala. Esta es la eterna canción que expresa toda pasión. La la, larara, la la. (Ve á Gastón dormido, le da un salto el corazón y pro- curando que no noie el público el salto, se va hacia él con la pérfida intención de cantarle algo para que se despierte y haya un duíto de amor. Por Gastón.) i£l sol le rindió, quizás piense en mi, y en sueño de amores se cree feliz. (Llamándole.) Gastón, alma de mi alma, Gastón, vida de mi vida. — 10 — Gas . (Despierta.) ¡Mi Victoria! Vict. ¡Mi Gastón! Gas. Luz de mis ojos bella gitana, que en tierra hispana te conocí. Tienes del cielo de Andalucía, luz y alegría, muero por ti. Vict. No soy gitana de Andalucía, yo de mi cuna renegaría, no tengo patria ni tengo sol. Gas. Teniendo amores se tiene patria, fe y alegría y luz del sol. Tendrás patria y hogar. Vict. Gracias, Gastón. Gas. Vente, gitana. Vict. Ya tuya soy. Recitado Gas ¿Verdad? Vict. Sí, mi Gastón. Gas ¿Vendrás? Vict. Guando la luna brille. Gas Y nos iremos lejos, muy lejos. Vict. Siempre juntos. Siempre. Gas No faltes. Vict. No falto. Y adiós que puede sorprendernos alguno de la tribu. (Se oye cantar dentro.) Adol. ¡Caldera! Caldera pa el que !a quiera de primera, , sin rival; no se rompe ni te altera su metal. Vict. ¿Oyes? Es mi padre y los suyos, me voy. Gas . Adiós. — 11 — Vict. Hasta luego. (Hacen mutis cada uno por un sitio euviáudose besos al mismo tiempo se oye cantar dentro.) Sin rival, no se rompe ni se altera su metal. (Victoria, mandándole el último beso hace mutis.) (Cae ei telón.) CUADRO SEGUNDO Amplio ejido, donde ha sentado sus reales una tribu húngara. En el fondo, aquí y allá, varias tiendas de campaña de diversas formas y tamaños. Más lejos y al pie de un monte cubierto de frondosa vegetación y salpicado de blancas casitas, una silueta de pobla- ción en el que se destacan pardos torreones y afilados campana- rios. En escena y á la derecha, primer y segundo término, un trozo de tienda de campaña que se pierde en el interior del lateral. En último término de este lateral la trasera de un gran carro cubier- to y ante él una fragua y varios yunques. A la izquierda, último término, un tosco cobertizo con pesebreras, pero sin bestia algu- na y ante él otro yunque y herramientas apropósito para el labo- reo de calderas etc., etc. Son las diez de una hermosa mañana abrileña. ESCENA PRIMERA AMARA, ESTRELLA, LUCILA, TEODORO, GUSTAVO, MAKCIAL, HÚNGARAS y HÚNGAROS. Al levantarse el telón, Teodoro, viejo sordo, sentado en el suelo en primer término, hace pitillos. Amara su mujer, sorda como una tapia, cual su hombre y vieja también, cose delante de la tienda. Lucila y Estrella lavan y visten á un pe- queño. Gustavo y los demás húngaros trabajan haciendo clavos y componiendo calderas. Las mujeres sentadas en animados grupos, se dedican á faenas distintas Unas friegan utensilios de cocina; otras lavan en grandes barreños; otras hacen cadenas y filigranas de alambre dorado, algunas confeccionan canastas, etc., etc. ELLOS (a compás de los martillos y sin dejar de trabajar.) ¡Viva la lumbre de la fragua, llama roja — 12 Una voz Ellos luce más luce y brilla que tu fuego los metales fundirá; mi martillo sobre el yunque suene, suene sin cesar! Trabaja siempre, nunca descanses, que el hombre es hierro, yunque la vida, martillo el hambre. Dice bien tu cantar, mi martillo sobre el yunque suene, suene sin cesar. Suene, suene sin cesar. Hablado Amara Est. Amara Mar. Gus. Mar. Gus. Est. Luc. Est. Amara Teod. Gus. Teod. ¿Anda por ahí mi sobrina Victoria? (Gritándole.) Ha ido al pueblo. ¡Ahí ¡ Al pueblo! ¡Sí que sí! Apuesto la cabeza á que se ha quedado en los alrededores. ¿En? ¿Por qué dices eso? Porque... no quisiera engañarme, pero ayer entre dos luces, vi por esos caminos á un caballero que si no era don Gastón era su Sombra, (oran expectación. Los que trabajan aban- donan sus labores y se acercan á Marcial.) ^ ¿Don Gastón has dicho? ¿El francés? ¿Estás seguro? ¡Otra vez ese hombre! (A Teodoro.) ¿Qué pasa? No sé. (a Gustavo.) ¿De qué se habla que ha- cen tantos visajes? Estamos frescos con este par de sordos. (Gri- tándole á Teodoro. ) De don Gastón. Buena persona; la providencia de esta po. — 13 — Mar. Est. Gus. bre tribu. Acuérdate de cuando nos embar- garon hasta el aliento: el aflojó la mosca. Y acuérdate de cuando quiso la justicia empa- pelé á Adolfo: él consiguió que echaran tie- rra á la hechuría ¡Buena persona! Ayer tar- de lo VÍ yo. (Asombro en todos.) Mar. ¿Y lo dice usted tan tranquilo? ¿No sabe usted que ese hombre viene tras Victoria? Teod. ¡Siempre que ella no le haga caso!... ¡Y no se lo harál (Gesto de duda en los demás.) ¡Al tiempo! Ahí tienen ustedes á Chacón: era guindilla en Chiclana: se enamoró de Vic- toria y por seguirla dejó su empleo y se arrimó á nosotros como si fuera un húngaro más Bueno, ¿y ha conseguido algo? Pues lo mismo ha de sucederle al francés. Ninguno de nosotros ha hecho jamás traición á su raza. (a ios demás.) El caso no es el mismo. ¡Qué ha de ser! El francés es guapo y rico y Chacón en cambio no es más que un po- bre infeliz. Pues ese infeliz ha de ser ahora nuestra sal- vación. Despertaremos sus celos: vigilará á Victoria é impedirá que nos haga traición. Es preciso evitar que esa chicuela no3 aban- done; gana más ella con sus tonadas que nosotros con nuestros martillos. Mar. Dices bien. Gus. ¿Dónde está Chacón? Mar. Lo he mandado yo por la rueda del carro grande. Est. Y de paso ha ido por agua. Luc Y á comprar ahí en la huerta cercana unas lechugas y unos huevos. Teod. ¿Ha traído Chacón el poquillo de leña que le encargué? (Lucila le indica por señas que no.) AMARA (Cogiendo á Teodoro por la cabeza y gritándole ál oído.) ¿De qué hablas? Teod. (ídem de íd. á Amara.) ¡De Chacón! Amara (como antes.) Lo he mandado al pueblo pa que me compre unas medias. Teod. ¡ (como antes y furioso.) ¿Otrafl medias? ¿Pero es que te vas á comprar unas medias cada año? Mar. (a ios demás.) Empezó la lucha romana. - 14 — Amara (como antes.) Me compro lo que me salga de las narices. Teod. (ídem.) Eso lo veremos, porque yo... Amara • (ídem ) ¡Qué! Teod. (ídem.) Pues... AMARA (ídem.) ¿Eh? (Los dos quieren hablar á un tiempo, forcejean, y al cabo se separan refunfuñando y ha- ciendo gestos despectivos.) ESCENA II DICHOS y CHACÓN Cha. (Por la derecha primer término. Conduce una enorme rueda, un haz de leña, un cubo, y dentro de él unas lechugas y varios huevos. Fste Chacón frisa en los treinta y cinco años, tiene una cara de primo más que regular y usa una larga melena. Al entrar en escena deja en el suelo la carga, se limpia el sudor y se apo- ya en la rueda. Habla andaluz cerrado.) Al hombre que se enamora le dicen y con razón: tonto, torpe, necio, burro, bárbaro, bruto y melón. ¡Y se quedan cortos! Hay que ver el pelito que estoy yo echando con esta gente. Por- que todo este pelo es mío ¿eh? Y hay que ver como me lo toman. ¡Está tan al alcance de la mano! Si me vieran en Chiclana de la Frontera con estos rizos y la raya en medio, hasta en el Asia Menor se iban á oir las vo- ces de... ¡pélate, guasón! ¡Pélate! ¡Sencillita es la cosa! Chico mitin de protesta iban á organisá toas las tijeras de toas las peluque- rías del mundo. Y esto del pelo es por ella, ¡por ella!; pero como si no, no me quiere, no me hace caso. El día menos pensao me acuerdo de que he sío guardia; me alboroto, cojo una navaja, me sacüo el pelo, me hago el loco, y como empiece á repartir puñalás van á tené que poné en la carretera «se pro- hibe el paso». — i5 — Mar. Pero ¿qué haces, desgalichao? Cha. Ya usté Jo ve; que acabo de aterrizá y estoy esperando que me haga usté el masaje. Mar . (Tomando la rueda.) Trae acá hombre. Luc ¿Y el agua? Cha En el cubo. Est. ¿Y las lechugas? Cha . En el agua. EsT. (Recogiendo las lechugas y los huevos.) ¿Estarán frescos estos huevos? Cha. ¿Frescos? Tiritando: como que los he traído en el cubo. TEOD. (Examinando el haz de leña.) Esta leña no me sirve, niño; es de retama. Cha ¿La quería usté de palo santo? (a Amara.) ¡Aquí tiene USté las medias! (Le da unas me- dias listadas.) Amara ¿Qué medias me traes, saborío? Estas des- pintan y dejan en la carne el dibujo. Cha. Con eso no tiene usté que mercarse otra. Tome usté: una con veinte me han sobrao. AMARA (Haciendo sonar la peseta que le da Chacón.) Esta peseta no me suena. CHA. ¡Clarol Si es USté Sorda (Amara muerde la mo- neda.) ¡Anda y la muerde! ¡Eh! No muerda usté á los otros que son perros. EsT, (Dándole un chico de pañales y un biberón.) Toma, dale de mamar que yo tengo que hacer. Cha ¿Eh? Lo que tiene que hacer un hombre enamorao (se sienta.) ¡Chupa, hijo, chupa! Gus. (Riendo.) Chacón, eres un primavera; tú con el biberón y entretanto ella con el francés. CHA. (Levantándose de un salto.) ¿ Con el francés? ¿Está el francés aquí? ¡Ay su madre! (Muy nervioso coge el biberón como si fuese el niño y al niño como si fuese el biberón.) Gus Ayer se han visto; sabe Dios lo que habrán concertado; aeaso la fuga. ¡Pobre Chacón! Cha ¿La fuga? Y yo... ¡No! ¡No!... No llores, rico. (Meciendo al niño.) Conmigo no se juega. Soy yo muy hombre, ¡muy hombre! y esa mu- jer... - 16 — ESCENA III DICHOS y VICTORIA SVlúsica VlCT. (Dentro.) Para ser árbol, ser ébano. Para ser ave, ser águila. Para ser hembra, ser hembra de mi temple y de mi raza. Cha. ¡Es ella! Est. ¡Victoria! Gus. Ya viene. Luc. Mirad, que alegre y contenta vuelve al aduar. VlCT. (Dentro.) La, la, la, la, la, la, la, la. Para canciones mi canto, mi canto de libertad. (Entra en escena por la derecha último término.) Vict. ¡Salud, compañeros! Coro Dios te guarde, compañera, bella alondra mañanera, sol que alumbra el aduar. Dios te guíe, Dios te guarde, lucerito de la tarde, espumita de la mar. Tu voz oímos y comprendimos por tu canción que hoy está alegre, que hoy es dichoso tu corazón. Vict. Sí que es verdad, tenéis razón, hoy es alegre la canción mía. Gus Yo sé la causa de tu alegría. Vict. ¿Tú? Gus. Yo. - 17 — Vict. (Riendo.) Puede que no. Gus. Puede que sí, te diré un nombre. Vict. ¡Dilo! Gus. ¡Gastón! Sé que le has visto, sé que está aquí, sé que en mal hora sus pensamientos los puso en ti. Vict. ¿Y... qué? Si me quiere y yo le quiero nada os tiene que importar, recordad lo que pregona mi canción de libertad. Coro Recuerda tu raza, por ella lo harás. Vicr. ¡Libertad! Coro Nuestras tradiciones debes respetar. Vict. ¡Libertad! Coro Tu sangre lo abona. Vict. Dejadme, callad, recordad lo que pregona mi canción de libertad. Canción El vendaval hostiga á todos por igual, al cedro y á la espiga hostiga él vendaval. El amor es lo mismo. ¡Libertad! El sol alumbra al mundo y alumbra por igual, lo mismo al mar fecundo que á inmundo lodazal. El amor es lo mismo. ¡Libertad! Cuando el amor impera es libre su reinar, no hay raza, no hay frontera, no hay más que amar, ¡amar! ¡Libertad! (Al mismo tiempo Coro, Gustavo y Victoria.) 2 — 18 — Ccro Loca de amores sin duda está cuando así canta su libertad. Gus Mis esperanzas murieron ya, maldito canto de libertad. Vict. Cuando amor reina quiere reinar cantando el himno de libertad. Todos ¡Libertad! ¡¡Libertad!! Hablado Mar. Mal camino llevas, Victoria. Cha. (sin dejar de mecer al niño.) Sí, señor; mal ca- mino. Gus. Ese hombre será tu perdición. Cha. (<-,omo antes.) Y la mía. Est. » Su poderío cegó tus ojos. Vict. ¡Calla! (Enérgica.) Demasiado sabes que no soy mujer que se vende. Le quiero porque sí, ¡por lo que sea! Por bondades de adentro ó por guapezas de afuera, ¡qué sé yo por qué queremos las mujeres! CHA (Lívido ) ¿Que lo quiere? (a Estrella dándole el niño.) ¡Tome Usted! (Dando el biberón á Marcial.) ¡Tenga usted ahí! ¿Que lo quiere? ¡Ay, mi madre! Pero, ¿y yo? ¿Y á mí? ¡Contestal Vict. (Despectiva.) ¡Déjame! Cha. ¿Que te deje? ¡Y llevo dos años siendo el burro de carga de la tribu! ¿Pero tú te crees que me he dejado yo er pelo pa juntá pa una almohada? No, señor; el hijo de mi ma- dre... jóyelo bien!... Vict. ¡Déjame en paz, te digo! ¡Y dejadme todos! (Entra en la tienda mirando á todos con olímpico des- precio.) Cha. ¡No, no y no! Conmigo no se juega. ¡Ea, se acabó! AMARA (Sujetando á Chacón por un brazo.) ¿Ha dicho algo mi sobrina, galán? €m. ¡Se acabó! TEOD. (Sujetando á Chacón por el otro brazo.) ¿Qllé ha dicho Victoria, niño? Cha. (Dirigiéndose unas veces á Teodoro y otras á Amara. A Amara.) Que ella 110 es mujer (A Teodoro ) que se vende, (a Amara.) y que le gusta (a Teodoro.) el francés por... (a Amara.) ser un tío. (Separándose de los dos) ¡Pestes de viejos! Amara (Estupefacta.) ¡Que ella no es mujer y que le gusta ser un tíol TEOD. (ídem.) ¡Que Se vende el francés! (Se agarran como antes.) Amara ¿Qué te parece? Teod. Esa se va con el franchute como tú te fuiste con aquel alemán. Amara ¡Que las paredes oyen! Teod. Por eso te lo digo en secreto, (se separan.) ESCENA IV DICHOS, ADOLFO, PONCIO, BOBI, TÜLO y RECIO Adol. (con los demás por la izquierda.) ¡Salud, compa- ñeros! (Saludos.) Mar. ¿Qué tal la mañana? ¿Ha caído algo? ADOL. Una chapuza. (Dejan en el suelo las calderas que conducen.) Tú, Chacón, guarda esos chismes. Cha (sin moverse.) No me da la gana. Bobi (Aparts á Adolfo.) Cumple lo que prometiste. Tu lo Justo. Adol. ¿Pero es que no os fiáis de mí? Recio Guardándola ella e3tá más segura. Adol. ¡Sea! (Llamando.) ¡En! ¡Victoria! ¿Dónde e3tá mi hija? s VlCT. (Saliendo de la tienda.) ¿Qué quieres? Adol. Ven acá, arisca. Aun no te he visto los ojos hoy mañana. (Victoria se acerca á Adolfo y éste le mete en el pecho la cartera que robó en el cuadro an- terior.) ¡Guarda! Vict. (palpándose disimuladamente.) ¡Una cartera! ¡Ro- bada quizás! ¡Pero, padre!... ADOL. Guarda, te digo, (indicando á Bobi, Tulo, Recio y Poncio.) Es nuestra. ¡Chitón! A la noche re- partiremos. — 20 — VlCT . (Dirigiéndose á la tienda y sin dejar de palparse la, cartera.) ¡Qué he de hacer' ¡Dios nos proteja! (Entra en la tienda de campaña.) AüOL. (Dirigiéndose á los demás.) jEa, muchachos! ¡Ea, capullitos! Venid acá; os quiero enseñar un baile nuevo y os necesito á todas, (se acercan las húngaras á Adolfo.) Pero, ¿qué es esto? ¿Aun estorban estas calderas? ¡Chacón! ¿No te he dicho que te las lleves? Cha, ¿Y no le he dicho á usted que no me da la gana? Adol. ¿Eh? ¿Me desafías? ¿Te insubordinas? Cha. ¡Ya dejó Chacón de hacer el primo! Adol. ¡A ver! ¡Cuarenta bofetadas á ese hombre! Cha. ¡Ya serán menos! Adol. ¡Las cuarenta! Cha. (Cogiendo un martillo y aprestándose a la defensa.) ¡Alto ahí, que tengo tute de reyes! ESCENA V DICHOS, GASTÓN, GARCÍA y BENÍTEZ (civiles) Adol. ¡Los civiles! Cha (por Gastón.) ¡Mi rival! Vict. ¡El aquí! Gas. Buenas tardes, señores. (Todos abren paso á ios que llegan, pero ninguno contesta al saludo.) Gus. ¿A qué viene este hombre? Gas (a ios guardias.) Vuelvo á decir á ustedes que no desconfío de ninguna de estas personas, son mis amigos, les conozco. Respondo d& ellos. (Adolfo se rasca preocupadísimo.) Ben. Usted no conoce á estas gentes, caballero. ¡A ver! Y ahora mismo quiero aquí tó los hatos (Movimiento en los grupos.) No, no. ¡Nadie se mueva! Cha. ¿En qué quedamos? Ben. Tú, García, ve sacándolos. Gus. Podremos saber .. Ben o Por ti empiezo, galán. ¿No te han dicho na- da de una cartera que ha cambiado de aires sin receta de médicos? - 21 — Gas Vuelvo á suplicar á U3tedes... Ben. Usted me perdone, caballero. Nosotros cum- plimos con nuestra obligación. (Registra á Gus tavo.) Amara (Gritando á Teodoro.) ¿Habrá leña? Teod. (a Amara.) ¡Claro! ¿Qué quié decir los ceviles sino el faro y el santolio? Ben. (a Teodoro) ¡Eh, amigo! ¿usted no oye? Cha No, señor; no oye. Gas No haga caso. Es un pobre sordo que mere- ce todas mis simpatías. GARCÍA (Coloca en el suelo varios envoltorios y una caja de madera.) Vict (a Adoiio.) Padre, ahí está mi hato y dentro la cartera. Adol (Maldita... No me pierdas. ¡Sálvame!) García A ver, el dueño de esta caja. Adol. Presente; no encierra más que ropa. Ben . Abrala. Adol. (La abre.) Ahí está. Ben. Nada más que ropa, ¿eh? (sacando de la caja un par de zapatos.) Cha Mis zapatos, los que perdí hace un año. (Mira amenazador á Adolfo.) Mar. (a medida que Benítez va sacando objetos de la caja.) ¡Mi petaca! Est. ¡Las tijeras que perdí! Gus ; Mi navaja! RECIO ¡Mi lima! (Todos van mirando á Adolfo en forma poco tranquilizadora.) García (por un hato.) ¿De quién es esto? Vict. Mío. Gas A ese hato no se toca. Ben. ¿Cómo? Gas Tengo razones para no dudar un momento de la honradez de esa mujer. García ¿ttazones? Gas. Esa mujer es algo mío. García (Metiendo la mano.) Razón de más. Gas ¡No toque usted! García ¡Ya es tarde! Aquí está la cartera... (La saca.) Vict. Gastón... (suplicante.) Gas ¡Victoria! (García la aparta de él.) Ben. caballero, haga usted el favor de darme al- gunos antecedentes. Gas. Usted dirá. — 22 — Ben. ¿De qué color era la cartera que le han ro- bado? GAS. (Después de vacilar ) Roja. Ben. (Extrañado.) ¿Roja? ¿Qué cantidad contenía? Gas. Unas .. seiscientas pesetas. Ben. ¿Nada más? Gas Y varios documento?. Ben, Entonces... no es esta (Presentándole una cartera negra.) la que le robaron esta mañana. Gas. No. Esta se la he regalado esta misma ma- ñana precisamente á esta niña que fué mi novia. Vict. ¡Gastónl Gas. (impertérrito.) ¡Esta misma mañana! Ben. (Metiéndose en lo que no le importa.) Pero, Vea- mos; bueno, bueno... ¿Esta misma mañana le han robado á usted la cartera? Y esta misma mañana... ¿llevaba usted dos? Gas. (Más serio que un documento.) ¡Llevaba las que queríal (Frío y sin alterarse.) Y contiene siete mil pesetas. Y es el precio de una canción. ¡Nada más que de una canción! Porque yo no compro amores. Tome usted, Victoria. Hizo usted bien en tomarla cuando la tomó. Vuélvala á tomar ahora. (Dándosela.) Sea us- ted feliz. (Victoria toma la cartera con mano tem- blorosa, la besa y la guarda en el pecho.) Y O no la veré más. (a ios Guardias.) No ha pasado nada. Ya lo ven. Tenía yo la certeza. Aquí no hay más que una triste lección... y un desenga- ño muy hondo, muy grande... VlCT. ¡No!... (Adolfo la hace callar.) Gas. ¡Muy grande! (Dándoles palmadas en los hombros á los guardias.) El que se han llevado ustedes,, cam aradas, (a todos.) Buenas tardes, señores. (Se va.) (Forman cuadro todos los húngaros, que se descubren todos como movidos por un resorte mágico, correspon- diendo al saludo que les hace Gastón. Todos se que- dan materialmente fríos. Benítez y García se miran es- tupefactos. Telón.) — 23 — CUADRO TERCERO Telón corto de calle ó plaza ESCENA PRIMERA ADOLFO, GUSTAVO, PONCIO, LUCILA, HÚNGARAS Música TODOS (Dentro.) Campos de Hungría, campos^de flores, tierra bendita de mis amores. ¿Quién te verá? ¿Quién á tus valles volverá? (Entran en escena por la derecha.) ESCENA II DICHOS, MARCIAL y la HOSTELERA Hablado Gus Nadie sale al reclamo. Adol. Pues no sé por qué me da el corazón que si no por estas tierras, muy cerca de aquí anda Victoria. (Sale Marcial por la izquierda, le acompaña una mu- jer vieja, la Hostelera.) Mar. ¡Traigo noticias! Esta buena mujer, que es la Hostelera, dice... Host. Cállese usted, buen hombre. Quería decir lo que sé delante de todos. Vamos á ver. La chica que van ustedes buscando se llama... Gus. Victoria. Host. La misma, Adol. ¿Está aquí? Host. Estuvo hace seis meses en mi casa en com- pañía de un húngaro muy peludo. Mar. ¡Chacón! Host. Iban camino de París, á pie, sin dinero. - 24 — Adol. ¿Sin dinero? Host. Eso dijo ella. Pero yo, que sé que todos los húngaros son muy embusteros... GüS. Señora... (Gesto de protesta en todos.) Host. Mejorando los presentes. Una noche le re- gistré el hato y vi que tenía una cartera con buenos miles. Adol. Siga usted. Host. Pues nada, que una mañana desapareció la muchacha; tomó la puerta, y hasta hoy. Adol. ¿Sola? Host. Sola. ¡Josú! ¡Lo que pateó el de las melenas! Hasta se quiso suisidá. Por fin se aplacó y le ofreció el pelo á San Roque, patrón de este pueblo, si le ¿laban una plaza de guarda de consumos; se la dieron, y allí está su pelo corgao junto ai altar mayor. Mar. ¿Continúa aquí? Host. ¡Quiá! Al cabo de un mes se fué con una compañía de titiriteros dejándome á deber treinta y cinco machacantes. Adol. Gracias, buena mujer, (a todos.) Ya lo sabéis. Llevamos buena pista. Adelante. Mar ¡Eso! Adelante, y sin comer. Yo no doy un paso más. Host. Si supiérais entretener con algún baile á los campesinos que vuelven del trabajo, es po- sible que... Gus. ¿Qué está usted diciendo? Adol. ¿Traen dinero? Host. Alguno sí. Adol. Pues prepararse. Hay que sacarles el pan nuestro de hoy. Música (Los húngaros comienzan á sonar sus panderos. Acu- den campesinos. Se apresta una pareja á bailar.) Adol. Lará, larará, larará, lará, lará, lará. (Baila la pareja acompañada por los golpes de pandero de uno de ellos. Después de un corto baile, todos can. tan. La misma pareja baila. Hay más golpea de pan- dero arriba.) Todos Hoja de árbol que el viento azota, — 25 — hoja que vuela marchita y rota de aquí á allá, lará, larará, lalá... (Fuerte en la orquesta; gran sonoridad. Arriba gran- des y fuertes golpes de pandero. Todas las voces. Seis parejas bailan rabiosamente. Un húngaro pasa el pan- dero recogiendo limosna. Los campesinos acompañan con palmas. Alguno da grandes voces jaleando.) ¡Gira! » ¡Torna! ¡Vuelve! ¡Va! ¡Anda! ¡Baila! • ¡Sigue! ¡Ah! * Todas las voces Hoja del árbol que el viento azota, hoja que vuela marchita y rota de aquí á allá. Como tú vivo, como tú soy, me lleva el viento y errante soy de aquí á allá. Lalá, larará... (Cesa la música un momento.) Adol. ¡Ea, muchachos! ¡Adelante! ¡A lo nuestro!... (Hacen mutis por la izquierda, abriéndose paso entre los campesinos. Telón.) cuadro cuarto Interior de un original Music-Hall parisino. El escenario al fondo, del que baja una suave rampa que con duce al centro de lá escena de modo que las figuras que han de salir al tablado del teatrito puedan bajar al escenario hasta el proscenio. A un lado del escenario del fondo un atril sostiene unos cartelo- nes que sucesivamente han de ir apareciendo. En el primero se lee: EL ÚLTIMO OBITO 9 — 26 — ESCENA PRIMERA VICTORIA, MADAME RENAUT (a) Trianerita. MARY, DORA, TULA, Espectadores, Camareros, etc., etc. Victoria, vestida á su capricho, pero de húngara, está sentada á una mesa, donde también está Madame Renaut, ésta con traje de anda- luza de pandereta, en caricatura casi Mary, Dora y Tula, son tres cocotas que fuman, en primer término sentadas casi escandalosamente en una mesa del primer término. El resto del público del Music-hall lo componen señoritos, cocotas, al- gún gendarme, algunos militáres y marinos, etc., etc. Cuídense estos diversos tipos y muévanse en el^transcurso del cuadro, á gusto del Director de escena ¡ h Música (Al levantarse el telón en el escenario del Music-hall termina su trabajo un duetto cómico-mímico. Ella viste falda de última moda y un grandísimo sombrero. Es ebaja de cuerpo. El, que es alto y delgado, también legantlsimo. Accionan con la música. El la ofrece un ramo de flores, ella lo recoge y le ofrece el brazo. Acepta él, pero se ve en la imposibilidad de llevarlo á efecto, porque el sombrero de ella se lo impide. Ella enton- ces tira de un cordoncito que le pende del sombrerote y se abre en el sombrero una gran tapadera. Por el hueco que deja mete el galán la cabeza, le da el brazo á ella y hacen mutis, tan campantes, recibiendo por lo menos el aplauso de los espectadores del Music-hall. Cesa la música.) Hablado M. REN. (A Victoria y por la pareja de duelistas.) ¡Mama- gachos! (indignadísima.) [Mamagachos! Esto es lo que me encocoga, Victogia. Un numegito que no hase nada. Se destapa la señoga, se mete el caballego et ¡voilá! doscientos fran- cos por noche. En cambio, mi numego, yo y mi magido, españoles de puga sangrrre. — 27 — Yo de Triaría, mi roagido de la Macagena... veinticuatro francos semanales. Vict. (Ese Chacón no viene.) Oiga usted, ma- dama.. M. Ren. ¿Qué es esto de madama? Soy del bagio de Triana, depagtamento de Sevilla. Vict. Dispense. Diga usted, Carmela. M. Ren. ¡Voilá, Carmela! Vict. ¿Cuándo le toca á nuestro compañero Lio- Ching? M. Ren. ¿El japonés? Tagda, tagda. Vict. Le estoy esperando y... M. Ren. Guapo chico el japonés; apuesto un ojo de la caga de mi magido á que está ya intege- sado en ese asunto de Mr. Gastón. Vict. Sí; por fin estoy donde él está. Lio-Chin g, que es un buen compañero, me ha prome- tido averiguar dónde vive. M. Ren. Eges poco pragtica, niña. Todas cogemos en busca de un hombre paga sacagle el di- nego y tú coges paga entregárselo. Vict. ¡Ah, es suyo! M. Ren. Bueno, adiós, me voy. (Llamando.) ¡Macage- nito, macagenito! (Mutis.) ESCENA II DICHOS menos Mad. Renaut, LIOCHING Entra Lio-Ching, que es Chacón en cuerpo y alma. Viste traje japo- nés. Lleva la coleta casi arrastrando CHA. VÍC-tO-rÍa... Vic-tO-ria... (Se acerca Victoria á él.) ¡Ay, Vic-to-ria! Ya, ya di con él... Ese se- ñor. . Gas-ton... vi... vi... vive... Vict. ¿Dónde? ¡Acaba! Cha. Vive... aquí... en París. Vict. (impaciente.) ¡Calle! Cha. ¿Que calle? ¿Por qué? Vict. No, que en qué calle. Cha. Calle... Vict. Calle... Cha. ¡Calle! pues se me ha olvidado. Vict. ¡Jesús! — 28 — Cha. ¡Ruel eso. ¡Rué! Ya está aquí. ¿Ha llegado mi número? Vict. No: anda, hombre. Cha. ¿Ha venido mi mujer? Vict. No; sigue. Cha. Rué de Saint Peres, seis. Vict. ¿Seis? Cha. Sí; esta noche da un baile de trajes. Vict. * Pues esta misma noche me acompañas tú á casa de Gastón. Cha. No. Vict. Sí. Cha. Pero ¿qué vas á hacer? Vict. No lo sé. Cha. ¡Pero, Victoria, por Dios! Vict. Nada, iremos, iremos. Cha. Bueno, iremos. .Vict. Gracias, Lio, Cha. Pues sí que las acepto, porque nadie hubie- biera hecho por ti lo que yo. Si á mí me hubieran dicho que después de dos años habíamos de encontramos aquí, tú de chán- tense y yo de japonés: yo casao y tú toda- vía enamorá del franchute, me destrenso la coleta, me encaro con el tío y ¡um! rueda de Un bajonaSO. (Poniéndose serio ) Tú no Sabes lo que te he querío; tú no sabes lo que te quiero. No, no pongas ese ceño que me des- templas; pégame, ríñeme, castígame, muér- deme, bésame; haz de mí lo que quieras. Yo nací con ese sino. Vict.\ Calla: ahora... Cha. Sí, ahora á entregarle el dinero. Y luego si te quieres casar con él te casas con él. Y si no yo mato á mi mujer y te casas conmigo. Y si no quieres casarte conmigo hases bien; dime con quien te quieres casar, ¿Te gusta aquel? Voy por aquel. ¿Te gusta ese9 Voy por ese. ¿Te parece bien el otro? Voy por el otro. ¿Te parece bien... que me tome un re- fresco? Pues Convídame. (Sentándose con Victo- ria.) Calla. Echate á un lado. ¿Ves aquellas cocotas? Ya van tres noches que no hacen más que guiñarme. ¿Les habrá gustado la Coleta? (Por Mary, Dora y Tula.) MARY (Llamando ) ¡GarSOn! (Se le acerca un camarero y — 29 — ella le entrega una tarjeta indicándole por señas que se la dé á Lio-Ching. El mozo lo hace.) Cha. Ya está aquí. ¿No lo dije? Vict. Bueno; me voy, ¿sabes? Entraré hasta que llegue mi número. Cha. Anda COn Dios. (Se atusa la coleta y se traslada á las mesas de las cocotas.) Mary Bon soir. Cha (a Mary.) Hábleme usté en españó si lo sabe. Yo no chanelo er franchute. Música (l'n botones quita el cartelón que hasta ahora había en el atril y aparece detrás otro en que se lee: CANCIONES SA3I ABITAN AS Al compás de la música, salen al escenario del «Music- hall» cinco bellísimas tiples vestidas de samaritanas un tantico fantásticas. Llevan sobre los hombros artís- ticas ánforas. Ál son que le tocan y marcando uno» pasos de baile, bajan hasta el proscenio, donde evolu" cionan y quedan por fin las figuras escorzadas ten- diendo el brazo hacia e¿ foro, desde donde, y dentro, se oye la voz de la Samaritana 1.*, que canta:) Sam. 1.a Aquí traigo de la fuente los rumores misteriosos tembladores... (Sale al tablado del «Music-hall».) El que beba de este agüita que la sed de amores quita, bebe halagos, ilusiones y caricias y pasiones, amor y dicha... (Dirigiéndose hacia sus compañeras y á la par que ellas evolucionan.) Samaritana soy y el agua santa doy. Samaritana, samaritana, rosa temprana, princesa flor. Samaritana soy y el agua santa doy. — 30 — El agua mia, que es alegría y á todo el mundo doy con mi canción, ¡ayl el agua del amor. Todas Samaritana soy, etc. Sam. 1.a Samaritana soy y al que me pida doy mi corazón. (Dentro se oyen cantar á los Samaritanos. Las Sama- rilanas en fila en el proscenio vuelven á escorzar sui figuras.) Samar.0 Lailá... lailá .. lailá... (Aparecen en el tablado del «Music-hall» cinco tiples vestidas de zagalillos samaritanos. Quedan un momen- to en el tabladillo sorprendidos por la presencia de las samaritanas, y al fin se deciden, y cantando su lailá... lailá... llegan, simulando cansancio y limpiándose el sudor hasta las samaritanas; cada uno se coloca frente a su samaritana y éstas les vuelven la espalda.) SAMAR.0 (Siguiéndolas y pretendiendo verlas las caras, lo que no consiguen.) Lailá... lailá.. SAMAR.» (Negando.) Lailá... ¿ailá... Samar.0 (Suplicando, se hincan de rodillas detrás de ellas.) No seas tirana, samaritana, que tengo sed. SAMAR.a (Volviéndose á ellos cariñosas.) Beba mi hermano, samaritano, * si tiene sed. (Les ponen en la boca las ánforas, ellos beben arro- dillados.) ¡Beba el agua del amor! jBeba el agua del amor! SAMAR.0 (Dejando de beber.) ¡Un beso, samaritana! SAMAR.» (Volviéndoles la espalda rápidas y ruborosas.) ¿Qué pides, samaritano? SAMAR.0 (Levantándose suplicantes poco á poco y todos á la vez.) De esos labios de seda y de grana un beso tirano. SAMAR.» ' (Vergonzosas.) ¡Un beso!... — 31 — SAMAR.o (Vehemente.) ¡Un beso! Un beso, tirano. SAMAR.» (Evolucionando y negando. Los samaritanos las si- guen.) Lailá... lailá... lailá... ¡no puede ser! Samar.o Lailá... lailá... ¡Pue? yo lo robaré! (Luchan breve rato. Ellas se dejan y ellos se aprove- chan. Suenan los besos. Y... ¡clarol ellas convencidas se dejan abrazar y besándose ardientemente muy tier- nos y melosos hacen mutis por la primera lateral de la izquierda.) Hablado Mary ¿Y es usted de Pekín, de Yokín ó de Tu- chín? Cha. Soy de Chiclana, provincia de Jaén. Mary ¿No es usted del Japón? Cha. Ni ganas. ' Mary ¿Pero no se llama usted Lio? Cha. ¡Quite usted, señora! Tó eso es un lío. Me llamo Manué Chacón y Pere Mary ¿Entonces cómo ha llegado usted á japonés? Cha. ¡Roando! (¿Qué le digo yo á ésta?) Pues... pues... ¡Ya está! Quando chico fui mona- guillo: me vi monaguillo y me metí á sa- cristán: me vi afeitao y me metí á torero. Mary Se vio togero... Cha. No: me vió un togo... ¡fu!... ¡pun! (indicando que voló.) caí en París; me vi con coleta y me metí á chino. ¡Roando! Luego me casé con una japonesa de verdá... Mary ¡Ah! ¿Su señora es japonesa de verdá?... Cha. ¡Como que nadie la entiende! Y aquí me tiene usted casao con un jeroglífico. No nos entendemos; ni á oscuras. Y además de ja- ponesa es tartamuda. El público no la quie- re ni ver; como que ahora tengo que bailar el garrotín japonés con la bella Sorbete. Mary Entonces las canciones que ustedes cantan en japonés... Cha. ¡Camelo puro! — 32 — Música (Quita el botones del atril el cartelón, y se re uno que dice: VALS FRANCÉS Aparecen en el tabladillo, cinco parejas de elegantes franceses. Llevan bandas con los colores de la bande- ra de aquel país. Bajan bailando y así siguen hasta el final del número.). ESCENA III DICHOS y YOKAKATE Aparece esta respetable japonesa, que así que ve á Lio, se va donde él está % ' ■ . ' : V'V'i:; '':':^:) Hablado Cha. (a Mary.) Aquí tiene usted á mi señora. Se llama na menos que Yokakate... y yo le áoyt ca cate... que la vuervo der revé. Yok. (a lío.) ¿Tung-tung, pin, pin, kan-kan? Cha. (a Mary.) No, no asustarse, que no muerde. Yok. Ten-ten, tan-tan, ton-ton, tin-tin. Cha (a Mary.) ¿Ve usted? ¿Esto es hablá? Esto es un repique, (a Yokakate.) ¿Qué te pasa? Yok. Tung-tung, chin-chin, ta-ta, chin-chin, chin- chin, tun-tun, pun. Cha. jPum! ¡La marcha reá! (a Yokakate.) ¡Sí! Estas señoras son amiguitas mías, Cosa super. ¡La esencia der merengue! Yok. ¡Me-gue-gue-gue-gue!... Cha. ¡Chuchu-chu-pa! Yok. Tan-tan, pin-pin, tan-tan, pon-pon. Cha. La tuya. (Enfadado.) ¡Yokakate, Yokakate, que te la vas á gana por lila! ¡Anda, asaura! ¡Arrea, gelera, permaso! (a las cocotas.) En cuanto cante mi número, vendré á contarles á ustedes un cuento chino. (Mutis.) — §3 — Música (El encargado de quitar los carteles á su tiempo lo hace y deja ver el que dice: GARROTÍN japonés (Apaiecen en el tabladillo Chacón de japonés, y la Bella Sorbete, despampanante tiple vestida de hermosa japonesa. Bajan al proscenio.) I Cha. Aquí está Lio Ching, embustero y trapalón. (Bailan.) Sorb. Retrapáti, reptropín, Yokakate del Japón. (Bailan.) Cha ) Pinchuliaganga. Sorb. \ Rumbaliaganga. Pampirugal quita pimpón. Tanchincokan, etc. Cha. \Ayt qué animal! (Bailan.) ¿Qué te atreves á apostar, que me suelto la coleta y te doy una estocá?... (Bailan.) II 1 Cha. La razón del por qué se usa en Cbina el coletín. Sorb. Yo lo sé. Cha. Quita allá, me lo dijo un mandarín. Como los chinos son dormilones, se dejan ese desarrollo capilar. Y duermen cerca de los balcones, pa que el sereno los despierte de un tirón al clarear. ¿Qué te atreves á apostar, etc. — 34 - (Se van bailando por el primero izquierda. Los Sama- ritanos y los del Vals-francé3 han vuelto á salir cada uno por diferente sitio y se han colocado formando dos filas á derecha é izquierda del tabladillo y desde este hasta el proscenio. En el atril se lee: JOTA ARAGONESA (Salen muchos Baturros y Baturras, vestidos fantásti- camente á base de los colores nacionales, precedidos por cuatro bailarinas y el Baturro l.e Traen gran al- boroto. Bai.'an.) Bat. l.o Tiene España en su bandera pintadicos dos colores, el del oro de los ricos y la sangre de los pobres. (Bailan.) Todos Baila, baila, maña, baila sin cesar, porque el bailecito abre el apetito, baila, baila, maña, si es que no lo tienes ya de par en par. (Cesa el baile.) Virgencita, Virgen cita, ya que estoy lejos de Eepaña no me olvides, no me olvides, que te reza mi guitarra. (Bailan y quedan formando grupos con todos, de tal manera, que forman una especie de guardia de honor al escenario del Music hall, donde en medio de atrona- dores aplausos sale Victoria, con su pandereta para can- tar. En el atril so lee: LA CANCIÓN HlJJfftARA VlCT. (En el escenario.) ¡La, la, larará, lalá! Un pájaro loco va saltando de flor en flor, y canta así su dolor: ¡la, la, larará, lalá! ''Entra en el público Gastón, borracho, y se sienta . - 35 — Victoria lo ve y canta emocionada, sin apartar la vista de él. El no para mientes en ella.) Un niño se duerme ya en brazos de una mujer que canta así su querer, la lá, larará, la lá. (Victoria, sin poderse contener, avanza por la rampa en dirección al sitio que ocupa Gastón. Este continúa sin fijarse en ella.) A orillas del río está una rosa carmesí y el río la canta así, la lá, larará, lalá. (Aparece en el público una elegantísima señora. Gas- tón se levanta, se coge de su brazo y sale del Music- hall perseguido por las miradas de Victoria.) La lá, larará, la lá, es-ta-es-la-e-ter-na-can-ción (Llorando.) que-ex-pre-sa-to-do-do-lor... La lá, larará... (Cae desmayada en brazos de Chacón, que la seguía, dándose cuenta de todo. El público del Music-hall se pone de pie.— Cuadro.— Fuerte en la orquesta y telón.) CUADRO QUINTO Telón corlo. Pasillo elegantísimo que conduce á las habitaciones de la casa de Gastón en París. A la derecha puerta de comunicación al interior, y á un lado de esta puerta una taquilla practicable sobre la que se lee, guardarropa. A la izquierda puerta que se supone da á la calle. El frente de este telón de pasillo está casi totalmente ocupado por un anchísimo, modernista y airoso ventanal de cristales sin barrotes, de gasa, que desde casi el techo baja hasta el nivel del escenario y casi toda la dimensión de anchura del telón. Por este ventanal se ve una vista de París, espléndidamente alumbrado: á su tiempo, detrás de él, ha de aparecer, llenando todo el hueco que deja, el gran salón de fiestas de la, oasa DE GASTÓN. Una araña enorme de luz pende del techo; lujoso cortinaje ocultan las puertas; una habrá en el fondo. Este salón elegantísi- mo, de un vivo color, será capaz para contener muchas parejas bailando un vals, así como varias mesitas con brillante cristalería para el Champagne. Cuídese de que el color del pasillo, telón corto, sea frío y se- Yero y oscuro, para que al hacerse la mutación correspondiente, contraste con el gracioso y clarísimo é iluminado color vivo del Gran galón. Música (Salen por la puerta de entrada dos elegantes damas con antifaces, cogidas del brazo de un joven elegante. Dejan sus abrigos en la taquilla del guardarropa y en- tran. Mientras tanto otras parejas y otras figuras, unas con disfraces y otras con trajes de baile, entran. Aparecen Victoria, elegantísimamente vestida, y Cha- cón, de frac ridículo negro y un abrigucho corto y claro. Entra Victoria muy decidida, mientras Chacón se queda, dando en el guardarropa su abrigucho y reco- giendo la correspondiente ficha. Se hace el oscuro. Luz dentro. Se hace la luz solamente en el Palón; la parte que queda de pasillo permanece oscura. Todos los personajes que hay en el Gran Salón de Fiestas, en una confusión de colores, bailan un vals. Mientras tanto dos muchachitas traen á Gastón borra- cho á una mesita del primer término, le sientan y se van. • Gastón, rendido, inclina la cabeza y vierte la copa de Champagne que le han dado. Aparece entre los cortinones de la puerta del foto Victoria, que da unas vueltas por el Salón buscando á Gastón entre las parejas que bailan. Llega hasta donde él está. Saca de su seno una cartera y la in- troduce en uno de los bolsillos de Gastón que, casi de bruces sobre la mesa, no se da cuenta de nada. Luego se arrodilla y, con la unción con que el sacer dote besa el ara, da un sonoro beso á Gastón en la frente. Se hace el oscuro dentro. Luz fuerte al pasillo. Aparece Chacón en escena y sale Victoria. Al verla se dirige al guardarropa y golpea repetidas veces cou la ficha el mostrador de la taquilla. Victoria vase pausadamente al otro extremo. Cha- cón se desespera por sus inútiles llamamientos. * En esto aparece un gran señor con luciente som brero de copa y gran abrigo de pieles. Chacón se se- para un poco de la taquilla; el caballero le mira; Cha- - 37 - cón se inclina respetuoso. El caballero le toma por el servidor del guardarropa y, con gran asombro de Cha- cón, le entrega el sombrero y su gran abrigo. Chacón se acuerda de que tiene la ficha en la mano y la en- trega al caballero. El caballero entra.) Vict. j Vamos! Cha. (Colocándose el sombrero de copa y el abrigo de pie- les ) ¡Vamos! (inician el mutis ) (Fuerte en la orquesta y telón rápido.) FIN DE LA OBRA Obras de Pedro ftQuñoz Seca Las guerreras, juguete cómico-lírico. Música del maestro Manuel del Castillo. El contrabando, sainete. (Octava edición). De halcón á balcón, entremés en prosa. (Segunda edición.) Manolo el añlador, sainete en tres cuadros. Música de los maestros Barrera y Gay. El contrabando, saínete lírico. Música de los maestros José Serrano y José Fernández Pacheco. (Cuarta edi- ción.) La casa de la juerga, saínete lírico en tres cuadros. Mú- sica de los maestros Quinito Valverde y Juan Gay. El triunfo de Venus, zarzuela cómica en cinco cuadros. Música del maestro Ruperto Chapí. Una lectura, entremés en prosa. Celos, entremés en prosa. (Segunda edición.) Las tres cosas de Jerez, zarzuela en cuatro cuadros. Mú- sica del maestro Amadeo Vives. El lagar y zarzuela en tres cuadros. Música de los maes- . tros Guervós y Carbonell. A prima fija, entremés en prosa. El niño de San Antonio, sainete lírico en tres cuadros. Música del maestro Gay. Floriana, juguete cómico en cuatro actos, adaptado del francés. Los apuros de Don Cleto, juguete cómico en un acto. Mentir á tienipo, entremés en prosa. El naranjal, zarzuela cómica en un acto y un solo cua- dro. Música del maestro Saco del Valle. Don Pedro el Cruel, zarzuela cómica en un acto y un solo cuadro. Música del maestro Saco del Valle. El fotógrafo, juguete cómico en un acto. El jailguerillo de los Parrales/ saínete en un aoto. La neurastenia de Satanás, zarzuela cómica en cinco cua- dros. Música de los maestros Saco del Valle y Fo- glietti. Mari-Nieves, zarzuela en cuatro cuadros. Música del maestro Saco del Valle. Tentaruja y Compañía, pasillo con música del maestro Roberto Ortell. ¡Por peteneras!, sainete lírico. Música del maestro Ra- fael Calleja. La canción húngara, opereta en cinco cuadros. Música del maestro Pablo Luna. Obras de Pedro Pérez Fernández Al balcón, juguete cómico. Lola, diálogo. Tal para cual, juguete cómico. La primera lección, monólogo. Las Marimonas, sainete en dos cuadros, con música de los maestros Fuentes y Foglietti. Los Florete, juguete cómico. El sino perro, entremés. El D. Cecilio de hoy, revista sevillana. Boceto al óleo, juguete cómico. Flores cordiales, inocentada con música de los maestros López del Toro y Fuentes. La victoria del cake, humorada Satírica con música de López del Toro y Fuentes. La penetración pacífica, humorada satírica con música de López del Toro y Fuentes. A la lunita clara, entremés. A la vera der queré, sainete en dos cuadros, con música del maestro Álvarez del Castillo. El gordo en Sevilla, sainete. Para pescar un novio... paso de comedia. El alma del querer, sainete en tres cuadros, con música de los maestros Vives y¿ Barrera. La fuerza de un querer, comedia en un acto. ¡Por peteneras!, sainete en un solo cuadro, con música del maestro Calleja. La casta Susana, opereta en tres actos, adaptación y re- fundición española. La canción húngara, opereta en un acto. Música del maestro Luna. Del alma de Sevilla. (Primera colección de novelas cortas y cuentos andaluces.) Prólogo de Rodríguez Marín, de la Real Academia. Epílogo de Serafín y Joaquín Al- varez Quintero. — (Edición Garnier, hermanos, París; un tomo 8 0 rústica, 3 ptas.) En preparación El jicarazo, novela de costumbres andaluzas. Precio; &NGt pésela